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在文字中证道。——唐泪

最近好多年。

这个话题其实一直没有停歇。

尤其在内地电影爆发后。

票房表现一直相对疲软的香港电影。

受到了更多挑剔。

比如题材单一又不接地气。

演员青黄不接,来来回回几张面孔排列组合。

但与之同时。

观众似乎始终还是追捧那些场面热闹的港式商业片。

一边有人在骂着烂片。

一边也有人数不菲的观众捧场。

那么。

香港电影越来越烂了吗?

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事情当然要一分为二来看。

比如拿最近十年的电影来做评判参考。

在周星驰之后,港式喜剧似乎出一部烂一部,像什么《花田喜事、《越光宝盒、《神奇侠侣、《最强喜事、《八星抱喜、《财神客栈、《六福喜事和《神探驾到、《澳门风云3,里面有多部电影确实可称“无以复加”的烂。

港式警匪、动作电影又怎么样?

从《全城戒备、《未来警察到《追龙2、《扫毒2、《追虎擒龙、《边缘行者,不乏大牌、大制作,却基本可谓从剧情到表演全面溃败。

还有更多的平庸之作未被提及。

而上个世纪有《英雄本色、《警察故事、《跛豪、《黄飞鸿、《唐伯虎点秋香、《红番区、《食神、《风云雄霸天下和《暗花、《暗战、《喜剧之王、《枪火等不完全记录的佳片。

新世纪第一个十年,也起码有《少林足球、《无间道、《PTU、《功夫、《龙城岁月、《父子、《放·逐、《门徒、《投名状、《叶问和《十月围城、《窃听风云等多部叫好之作。

最近十年呢?

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当然也有好片。

比如有《岁月神偷、《夺命金、《寒战、《桃姐、《一代宗师、《僵尸、《扫毒、《踏血寻梅、《寒战2、《树大招风、《追龙、《一念无明、《无双和《麦路人这么十四部可以单列的电影,也或有遗漏,而虽然并不整齐划一,但皆能言品质。

所以所谓“香港电影越来越烂”,其实是个观影感受上的误区。

香港电影从巅峰期的年产三百部,到近年来逐渐不足五十之数,好片与烂片,可能在比例上有浮动,但大致上会保持一种均衡。

换句话说,不可能都是好片,也不可能都是烂片。

根本原因,在于编剧、导演和剪辑等幕后团队以及主创演员,在态度和能力上的差异。

无论商业还是文艺电影,有的导演追求电影的品质,比如从李翰祥、谭家明、徐克、林岭东、许鞍华、严浩,到王家卫、杜琪峰、刘伟强、庄文强和翁子光,他们对剧情打磨、演员表演及后期制作皆要求严谨,所以大量好电影就出自他们之手,当然也有一些导演“一切向钱看”,粗制滥造难免。

而演员则相对被动,即便爱惜羽毛,也难免遭遇烂片。

若以当下尚在活跃的导演和演员而论,庄文强、翁子光和郭富城三人可谓“扛旗者”。

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庄文强入行较晚。

他在早年以编剧知名,侧重商业类型电影。

其后与麦兆辉联合导演过多部影片,但始终居于次要地位,于2010年单飞,凭一部《飞砂风中转获得香港电影金像奖新晋导演奖,又八年后,以商业大制作电影《无双一飞冲天。

翁子光的履历则更为崎岖。

他入行时间其实与庄文强相差仿佛,但后来去做过很多杂务,包括做自由“影评人”,将香港大大小小的电影公司都骂了一遍,直到2009年才开始执导自己的第一部长片《明媚时光,其后是2013年的《微交少女以及2014年开拍的《踏血寻梅,这部电影横扫了第三十五届香港电影金像奖。

这两位导演,在自编自导的基础上,也风格迥异。

庄文强长于商业类型片,而翁子光倾向于内容的深度。

郭富城则有着很明显的职业生涯阶段性差异。

除了一部《风云雄霸天下,他并没有在香港电影的黄金年代留下什么更深的烙印。

也在2000年开始的两部商业动作电影和一部歌舞电影之后,陷入了关于未来发展方向的“长考”状态,被媒体封为“谷底王”。

而据闻,他在这个阶段,窝在家里进行了大量的阅片,观摩经典电影及那些著名演员的表演。

且不说这件事情是否真实。

起码有件事是真的,仅在短短几年内,他就“风云再起”。

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连续三年,推出了三部电影。

也即2003年的《冲锋陷阵、2004年的《柔道龙虎榜和2005年的《三岔口。

一扫此前低谷期“进退失据”的阴霾,戏味渐趋浓郁,呈现出一种从技法到深度的全面进步,并凭《三岔口首封影帝。

此后一路攻城略地,单论表演,除了2010年的《全城戒备,找不到任何一部失手之作,而迄今为止,以作品的口碑预判而论,整个香港影坛,或没有第二人能达他的强悍程度。

这是用“挑剧本”和甘于寂寞换来的。

郭富城曾经在昔年一次现场活动时,自称“艺术家”,招来包括现场记者的很多人群嘲。

但如果今天,要在香港影坛去找一个演员,来赠予“艺术家”名号。

可能很多人会选梁家辉,或者梁朝伟、周润发等演员。

但实际上最适合这个名号的人,恰恰还真就是郭富城,无他,论及对电影的认真、执着态度,以及从不停歇地往高处攀援的精神与斗志,无人可及。

翁子光与郭富城、梁朝伟合作共创的电影《风再起时尚待映中。

而此前不久,翁导曾力推一部内地电影,叫做《隐入尘烟,电影以苦难为表象,为观众呈现了人性之美,在上映56天之后,以9.6%的排片悍然登顶日冠,创下了前所未有的奇迹。

这是“深度与质量”对阵商业娱乐的胜利。

《风再起时同样如此,摒弃了传统港式商业的热闹,转而携年代洪流与深度思考为战。

这是同道之见。

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一个显而易见的问题。

很多人都属于“无选择”观影。

也不懂得根据主创的历史表现去“避雷”。

所以很容易踩中“雷”片。

而这或许就是。

“香港电影越来越烂”的真相。

好电影。

则等待发现。